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    一個人的月光

    時間:2019-07-03 22:02 來源:網絡 作者:AdminMa 閱讀:

      已是初冬了,氣溫依然沒有冷的意思。晚飯后,信步走了出去,夜空幽藍幽蘭的,像倒扣過來的海,悠遠、靜美,黃氣球似的月亮悠然飄浮在天海里,皎潔、瑩潤。脈脈水波暗涌,滿世界溶溶漾漾。徜徉在這柔媚的夜色里,人輕松、愜意地變成了一尾魚。
      植物園里,青黃相間,綠的蓊郁,黃的燦爛,襯托著各色的菊花,五彩斑斕。剛邁入園子,淡淡的清香便迎面撲來,舒爽、清透。閑散前行,不遠處是一小片松樹林,安靜、祥和,月光透過樹梢灑落在林子里,和地上的盞盞燈火交相輝映,恬淡里透著一份熱鬧。此時沒有人來,這一片天空是屬于我自己的,這一片月光是屬于我自己的,這樹林和音樂都是屬于我自己的。
      靜靜地靠著一棵松樹,閉上眼睛,享受這靜謐的時光,任思緒飄飄,輕輕的,飛得很遠很遠……
      “明月幾時有,把酒問青天。不知天上宮闕,今夕是何年何年?”
      仰首,那位嬌俏佳人,也正脈脈含情俯視著我,“相看兩不厭”。嘴角,漾起了微微的笑意。今夜,我們是相戀相惜的姐妹;今夜,我們是靈犀相通的知己——相互依傍,沒有了塵世的紛擾,沒有了生活的壓力,沒有了喧嘩的嘈雜。今夜,這天和地只屬于我們。
      音樂舒緩流淌,不覺間悄悄變換了旋律,低沉、憂郁、傷感、如泣如訴,猶如一位深閨女子在幽幽訴說著無限的哀婉相思。透過薄薄的月光,仿佛看到一位神態凝重、滿面愁容,羅衫輕裹的女子,翩然而來。禁不住心底微顫,驀然想起了那個孤獨、哀婉的女詞人。
      那個生在遙遠的南宋錢塘江畔,那個將一生的寂寞譜成絕唱,將滿腹的痛苦寫成《斷腸詞》的女子,她有著太多的無奈、委屈和心痛無處訴傾,終至積郁成疾、芳菲年華便凄然而逝。恍惚間,她正凝眸、鎖眉、暗暗垂淚,是為“父母失審,不能擇伉儷”嗎?
      靈秀的江南賦予了她窈窕、風流的稟賦和過人的才華,她聰敏、好學,精通詞律,樂鐘寫詩,更有擅畫的天賦,自小便被冠以才女的稱號。她活潑、率性、至真至純,有著旖旎的情懷和獨立的人格意識。她是一朵出水的蓮,不管不顧地綻放在那個最封建的年代。
      “窈窕淑女,君子好逑。”她也對懷揣一份美好的幻想吧,她渴望有一個可以攜手相伴一生的知己吧,她曾有過浪漫的追求的。
      “惱煙撩露,留我須臾住。攜手藕花湖上路,一霎黃梅細雨。嬌癡不怕人猜,和衣睡到人懷。最是分攜時候,歸來懶傍妝臺。”不得不佩服她的才華,清新的的文字,寥寥幾筆,便將一場約會的場景前、中、后層次分明地勾勒出來,一個沉浸在之中的少女既羞澀又果敢,既嬌憨、又可人的形象細膩、逼真;那份深情、留戀,那份分別后的慵懶、失落情態,生動、傳神。
      這在被程朱理學禁錮的年代是非常大膽、叛逆的。因此,她被許多道學家斥為“不守婦道”,甚至是“淫詞濫調”。但再怎樣刻板的清規戒律也阻止不了她追求理想的決心;再怎樣端肅嚴格的道家理念也阻擋不住她對美好未來的渴慕。“關關雎鳩,在河之州。窈窕淑女,君子好逑。”早在遙遠的年代,樸素的人們,已經唱響了心中的戀歌。試問:哪個少年不曾鐘過情,哪個少女不曾懷過春?何況一個細膩、敏感極富才情的女子呢?
      “去年元夜時,花市燈如晝。月上柳梢頭,人約黃昏后。今年元夜時,月與燈依舊。不見去年人,淚濕春衫袖。”
      這一段跌宕起伏、悲歡離合“的,是她真實的經歷嗎,還是和友人酬和的留玉?
      她是那么熱切地渴望人生路上有一個才華橫溢、志趣相投,能懂她、理解她、愛護她的伴侶,并執子之手、相濡以沫、直至終老。
      “初合雙鬟學畫眉,未知心事屬他誰?待將滿抱中秋月,分付蕭郎萬首詩。”
      遺憾的是,命運總歸沒有成全她,在選擇了她的才華之后,卻賜予她一個悲哀的時代和一段不幸的。
      她終以滿腹才情委屈地下嫁給了個庸碌的俗吏。她有過哭泣嗎?她有過抗爭嗎?她有過絕望嗎?這個才華馥比仙的女子,這個對“去年燈市”念念不忘的女子!
      婚后的生活是苦悶和無奈的,她抑郁,她傷心,她也曾將希望寄予自己的丈夫——那個一心只想做官攀權富貴的小吏,她是懷著怎樣的心情和期待寫出了那首機敏、風趣、文采斐然的《圈兒詞》的?“相思欲寄無從寄,畫個圈兒替。話在圈兒外,心在圈兒里。單圈兒是我,雙圈兒是你。你心中有我,我心中有你。月缺了會圓,月圓了會缺。整圓兒是團圓,半圈兒是別離。我密密加圈,你須密密知我意。還有數不盡的相思情,我一路圈兒圈到底。”據說她先用礬水寫過《圈兒詞》,再用墨汁畫上圈兒。礬水字一遇水,即可現出真形。真是圖文并茂、妙趣橫生,令人玩味無窮。也許這番靈氣和深情能感動丈夫一時,卻改變不了他本質——他到底只是一介官場俗吏,水和油豈能相容?
      “鷗鷺遠洋做一池,須知羽翼不相依。東風不予花為主,何須修生連理枝。”她終是失望了。但心底還有一點希望在燃燒,是將希望寄予了“墻外人”了嗎?“但愿贊成人繾綣,不妨常任月朦朧。”是她夢中的幻想還是真實的追求?
      在那個遙遠的年代,女人只是男人的附屬品,被排斥在社會之外。女人一生全部的內容和意義就是和家庭,失敗了,人生也便一敗涂地。
      “三綱五常”的現實和“三從四德”的是兩堵鐵墻,倔強的她懷揣著渺茫的希望在夾縫中艱難地行走,眼前的逼仄很快讓她敗下陣來。而且敗的一塌糊涂。當所有的希望和追求像黑夜里的燈火逐盞熄滅,她只能“獨行獨坐,獨唱獨酬還獨臥。”她只能眼睜睜“十二闌干全敲便”,“斷腸芳草遠了。”
      她只能在漫漫的長夜里凄然與月光為伴了。“夜久無眠秋氣清,燭花頻剪欲三更。鋪床涼滿梧桐月,月在梧桐缺處明。”她到底不愧是才女,即使心情最落寞時,也能把握住詩歌技巧,掌握詩歌的精髓,寥寥四句,寓情于景、情景交融,人物、事件、形態、心情表露無遺。全詩針腳細密、銜接流暢、環環相扣,表面無一情字,而情字卻貫穿全篇,將主人公那份寂寞、無聊、憂苦、悲愁的心情展露無遺。讀來,如在眼前,可感、可嘆、堪憐。    1   

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